Netflix把《紙牌屋》的成功歸結(jié)于它對(duì)大數(shù)據(jù)的高度掌控。換言之，它熟知觀眾喜歡看什么東西，把這些元素有機(jī)結(jié)合起來(lái)，便可以制作出一部觀眾喜愛(ài)的劇集。但在《紙牌屋》和《馬可·波羅》之間，絕不僅僅差了一個(gè)名導(dǎo)演和一個(gè)大明星。

　　美國(guó)在線視頻網(wǎng)站Netflix在12月12日一舉推出了美劇《馬可·波羅》的第一季，共十集，供急性子一個(gè)周末看完。這部耗資九千萬(wàn)美元的巨制試圖延續(xù)該公司《紙牌屋》的成功，向有線電視網(wǎng)HBO發(fā)起進(jìn)一步的攻勢(shì)。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《馬可·波羅》從選題到定位似乎瞄準(zhǔn)了HBO的《冰與火之歌》，至少預(yù)算僅次于這個(gè)強(qiáng)勁對(duì)手。

　　新版《馬可·波羅》聽(tīng)起來(lái)像是一部完美的豪華劇集，有宏大的歷史場(chǎng)景，有叱咤風(fēng)云的歷史人物，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，對(duì)西方而言更是充滿異國(guó)風(fēng)情。除了一線明星，它什么都不缺，而美劇一向不重明星，所以這也不算是不足。

　　但呈現(xiàn)在觀眾面前的這十集，卻徒有豪華包裝，缺少優(yōu)秀劇集應(yīng)有的敘事功底和人物刻畫(huà)。試想，Netflix把《紙牌屋》的成功歸結(jié)于它對(duì)大數(shù)據(jù)的高度掌控。換言之，它熟知觀眾喜歡看什么東西，由此得出結(jié)論，把這些元素有機(jī)結(jié)合起來(lái)，便可以制作出一部觀眾喜愛(ài)的劇集。但在《紙牌屋》和《馬可·波羅》之間，絕對(duì)不僅僅差了一個(gè)名導(dǎo)演和一個(gè)大明星?！都埮莆荨返墓适履芪耍恶R可·波羅》的故事連及格都難以達(dá)到。

      若仔細(xì)分析，大數(shù)據(jù)能計(jì)算出觀眾喜歡什么，比如哪些是能引發(fā)感官刺激的元素，然而，大數(shù)據(jù)完全無(wú)能為力的，是預(yù)測(cè)或衡量敘事的強(qiáng)弱。通過(guò)大量故事的比較，它或許能算出哪類故事更有觀眾緣，但故事講得好不好，那是無(wú)法量化的。我們?cè)写髷?shù)據(jù)預(yù)測(cè)《黃金時(shí)代》會(huì)獲得2.5億元的票房，便是基于明星陣容、故事題材、投資預(yù)算等看得見(jiàn)摸得著的元素，但同樣一個(gè)故事可以有無(wú)數(shù)種不同的敘述法，每種方法的效果是不一樣的。比如，Netflix肯定從數(shù)據(jù)中得知，裸露是一大賣點(diǎn)，于是《馬可·波羅》不時(shí)出現(xiàn)裸露與情色，但這些內(nèi)容對(duì)于劇情絲毫沒(méi)有推動(dòng)作用，完全是多余的，只能反襯編劇的無(wú)能。

　　我們看西方人拍東方題材，需要接受一定的假定性，比如所有人都說(shuō)英語(yǔ)，因?yàn)楹霰亓抑v蒙古語(yǔ)，馬可·波羅講意大利語(yǔ)，大宋官員講漢語(yǔ)，會(huì)增加大量的翻譯戲，打亂整部劇的節(jié)奏。拍歷史題材，會(huì)有大量虛構(gòu)細(xì)節(jié)，如果是喜劇，就更不能當(dāng)真了。

　　《馬可·波羅》遭國(guó)人吐槽的，可能包括這些問(wèn)題，但它真正的致命之處是故事編得毫無(wú)特色，人物沒(méi)有深度，異國(guó)情調(diào)被當(dāng)作胡椒粉，時(shí)不時(shí)撒一下，對(duì)于歷史人文的挖掘沒(méi)有任何價(jià)值。你不能說(shuō)編導(dǎo)不認(rèn)真，畢竟制作部門(mén)花了很多錢，從鏡頭里也可見(jiàn)一斑，主創(chuàng)對(duì)中國(guó)歷史文化的興趣也是真誠(chéng)和長(zhǎng)久的，我能得出的結(jié)論便是：一、這位曾擔(dān)任《功夫之王》編劇的哥們兒，雖然學(xué)習(xí)中國(guó)功夫多年，但在牛人迭出的美劇界實(shí)屬水準(zhǔn)低下；二、他太受大數(shù)據(jù)的左右，把編寫(xiě)電視劇本當(dāng)作填寫(xiě)科學(xué)問(wèn)卷了。

　　當(dāng)然，《馬可·波羅》并非一無(wú)是處，起碼它讓我認(rèn)識(shí)了陳沖、朱珠之外，世界各地還有那么多各具特色的華裔演員。（周黎明）